«يوميات رجل عجوز مجنون».. عودة واين وانغ من بوابة تورونتو
واين وانغ يعود بفيلم جديد بعد غياب طويل
عاد المخرج الأميركي من أصول هونغ كونغية واين وانغ إلى دائرة الاهتمام السينمائي العالمي عبر فيلم Diary of a Mad Old Man، الذي ظهر ضمن عروض مهرجان تورونتو السينمائي الدولي 2026. أهمية الفيلم لا تتوقف عند كونه عملاً جديداً لمخرج صاحب مسيرة ممتدة بين السينما المستقلة وهوليوود، بل تمتد أيضاً إلى كونه اقتباساً معاصراً لرواية يابانية بارزة صدرت عام 1961 للكاتب جونئيتشيرو تانيزاكي. كما أن العمل يُعد أول فيلم روائي طويل جديد لوانغ منذ Coming Home Again المرتبط بعام 2019 إنتاجياً، قبل أن يصل لاحقاً إلى المشاهدين في 2020.
بالنسبة لقراء السينما العالمية في مصر، فإن اسم واين وانغ ليس هامشياً. فهو المخرج الذي تنقل بين أعمال مستقلة مؤثرة مثل Smoke وأفلام أوسع انتشاراً مثل The Joy Luck Club وMaid in Manhattan وLast Holiday. هذا التنقل بين الحس الشخصي والإنتاج التجاري جعل أي عودة جديدة له محل ترقب، خصوصاً عندما تكون من خلال مادة أدبية ثقيلة وموضوع إنساني شائك يتصل بالشيخوخة والرغبة والعلاقات العائلية المعقدة.
من رواية يابانية كلاسيكية إلى دراما معاصرة
الفيلم الجديد يستند إلى رواية Diary of a Mad Old Man، وهي من الأعمال المتأخرة في مسيرة تانيزاكي، الكاتب الياباني الذي ارتبط اسمه بنصوص تبحث في الرغبة والهوس والسلطة داخل البنى الاجتماعية المغلقة. النسخة السينمائية الجديدة كتبها كيلفن وايلز في أول تجربة له في كتابة سيناريو فيلم طويل، بينما اختار وانغ نقل الحكاية إلى سياق أكثر معاصرة، مع الاحتفاظ بجوهرها النفسي المزعج.
المعلومات المتاحة من التغطيات النقدية وبيانات العروض تشير إلى أن الفيلم يدور حول أوتسوغي، وهو رجل في التاسعة والستين يتعافى من جلطة دماغية، ليجد نفسه أسيراً لرغباته المتأخرة واعتماده المتزايد على من يعتنون به داخل المنزل. ويقود ذلك إلى علاقة متوترة وملتبسة مع كنته سوسو، في إطار درامي يطرح أسئلة عن الجسد المتداعي، والسلطة العائلية، وحدود الرغبة حين تقترن بالمرض والضعف.
أبطال الفيلم والوجوه الأبرز
يقود البطولة الممثل الياباني ليلي فرانكي في دور أوتسوغي، بينما تؤدي النجمة الصينية فان بينغبينغ (@bingbing_fan على إنستغرام) دور سوسو. وتظهر كذلك يوكي كودو ضمن الشخصيات الرئيسية. وتلفت هذه التوليفة الانتباه لأن وانغ جمع ممثلين من خلفيتين يابانية وصينية داخل فيلم لغته الأساسية يابانية مع حضور للماندرين، وهو اختيار ينسجم مع نزعة المخرج العابرة للحدود الثقافية.
وجود فان بينغبينغ بالتحديد منح الفيلم زخماً إضافياً في التغطية الدولية، نظراً لكونها من أشهر نجمات آسيا وأكثرهن إثارة للاهتمام الإعلامي. وفي المقابل، يظل ليلي فرانكي ركيزة تمثيلية مهمة هنا، لأن الفيلم يعتمد بدرجة كبيرة على حضوره الجسدي والنفسي لتجسيد رجل يعيش صراعاً بين الانهيار العضوي واستمرار التعلق بالحياة واللذة.
العرض الأول في تورونتو وتفاصيل المهرجان
عُرض الفيلم ضمن دورة 2026 من مهرجان تورونتو السينمائي الدولي، وهي الدورة الحادية والخمسون للمهرجان، المقامة بين 10 و20 سبتمبر 2026. وتشير بيانات العروض المتاحة إلى أن Diary of a Mad Old Man قُدم في تورونتو يوم 18 سبتمبر 2026، مع عرض مسائي في Roy Thomson Hall عند الساعة 9:30 مساءً. كما تذكر منصات رصد العروض أن مدة الفيلم تقارب 115 إلى 119 دقيقة، فيما تصنفه مواقع الأفلام ضمن فئة الدراما.
هذه التفاصيل تهم القارئ المصري المتابع للمهرجانات الدولية، لأن تورونتو تحديداً أصبح خلال السنوات الأخيرة منصة مؤثرة في إطلاق الأعمال التي تسعى إلى بناء زخم نقدي وجماهيري قبل التوزيع التجاري أو جولات الجوائز. وعندما يعود مخرج مثل وانغ بفيلم أدبي جريء في هذا التوقيت، فذلك يضع العمل مباشرة داخل دائرة المقارنة مع أفلام المهرجان الأكثر جدية من الناحية الفنية.
كيف استقبل النقاد الفيلم؟
الاستقبال النقدي الأولي بدا منقسماً نسبياً، وإن كان هناك شبه اتفاق على أن الفكرة نفسها جذابة: مخرج مخضرم يعود إلى اقتباس أدبي ياباني ثقيل، ويضع في قلبه بطلاً متقدماً في العمر يكتب يومياته ويراجع هشاشته الجسدية والنفسية. بعض المراجعات أشادت بقدرة السيناريو على تحديث النص الأدبي، وبالأسلوب البصري داخل البيت الذي يحتضن معظم الأحداث، حيث تُستثمر المساحات والزجاج والإضاءة الطبيعية لصنع توتر هادئ. في المقابل، رأت مراجعات أخرى أن الفيلم لا يحقق بالكامل القوة الدرامية التي يعد بها موضوعه، وأنه يفقد بعض حدته مع التقدم نحو النهاية.
المؤكد أن العمل ليس من النوع المصمم للإجماع السهل. هو فيلم يتعامل مع موضوعات غير مريحة: الرغبة في الشيخوخة، اختلال ميزان القوة داخل الأسرة، وتحول الاحتياج الجسدي إلى مساحة ابتزاز أو تفاوض أو وهم. لهذا يبدو منطقياً أن ينقسم حوله النقاد بين من يرى فيه تأملاً ناضجاً في أفول الجسد، ومن يعتبره أقل استفزازاً مما توحي به مادته الأصلية.
لماذا يهم الفيلم جمهور السينما في مصر؟
قد يبدو الموضوع بعيداً عن السياق المحلي للوهلة الأولى، لكنه في الحقيقة يدخل مباشرة في صلب اهتمامات جمهور السينما العالمية في مصر: كيف تعيد السينما المعاصرة تقديم النصوص الأدبية الكلاسيكية؟ وكيف يمكن لمخرج ذي هوية آسيوية-أميركية مثل وانغ أن يعيد صياغة رواية يابانية لجمهور دولي اليوم؟ هذه الأسئلة تجعل الفيلم جديراً بالمتابعة حتى لمن لا يبحث عن عمل جماهيري تقليدي.
ومن زاوية أخرى، فإن الرهان هنا ليس على الأحداث بقدر ما هو على النبرة. فالفيلم يتحرك بين الدراما النفسية ودراسة الشخصية، أكثر من اعتماده على الحبكة السريعة. لذلك من المرجح أن يجد صدى أكبر لدى متابعي السينما الفنية والمهرجانات، وهي شريحة موجودة بقوة في مصر بين جمهور العروض البديلة والمهتمين بمتابعة أحدث ما يمر عبر تورونتو وكان وبرلين وفينيسيا.
خلاصة المشهد
Diary of a Mad Old Man ليس مجرد عودة عابرة لواين وانغ، بل محاولة جديدة من مخرج مخضرم لاستعادة صوته الشخصي عبر نص أدبي ثقيل ومادة حساسة. الفيلم يستند إلى رواية يابانية كلاسيكية، ويقوده ليلي فرانكي وفان بينغبينغ، وقد دخل المشهد العالمي من بوابة تورونتو 2026 وسط اهتمام نقدي واضح وإن لم يكن إجماعياً.
- المخرج: واين وانغ
- السيناريو: كيلفن وايلز
- عن رواية: جونئيتشيرو تانيزاكي، 1961
- البطولة: ليلي فرانكي، فان بينغبينغ، يوكي كودو
- المهرجان: مهرجان تورونتو السينمائي الدولي 2026
- تاريخ العرض البارز: 18 سبتمبر 2026
- المدة: نحو 115-119 دقيقة
وإذا استمر الفيلم في رحلته بمهرجانات وعروض لاحقة، فقد يتحول من عنوان نقدي مثير للفضول إلى أحد أبرز أفلام الاقتباس الأدبي الآسيوي-الدولي هذا الموسم.