هل تصنع دورة 2026 من الغردقة بوابة جديدة للسينما المصرية؟
انطلاقة لافتة.. لكن الاختبار الحقيقي يبدأ بعد الافتتاح
مع انطلاق الدورة الرابعة من مهرجان الغردقة لسينما الشباب يوم 10 سبتمبر 2026، واستمرار فعالياتها حتى 15 سبتمبر، عادت الغردقة إلى واجهة الأخبار الفنية ليس فقط باعتبارها مدينة سياحية كبرى على البحر الأحمر، بل كموقع يحاول أن يحجز لنفسه مكانًا على خريطة الفعاليات السينمائية المصرية خارج القاهرة. الافتتاح أُقيم في قصر ثقافة الغردقة بحضور رسمي وفني لافت، وشهد تكريم عدد من النجوم بينهم حمادة هلال وشيكو ومصطفى خاطر إلى جانب شيري عادل وإلهام شاهين، وسط حضور جماهيري وصفته تغطيات محلية بأنه كان كامل العدد تقريبًا.
هذا الزخم الافتتاحي مهم، لكنه لا يكفي وحده للإجابة عن السؤال الأكبر: هل يمكن للمهرجان أن يحول الغردقة فعلًا إلى محطة مستدامة للترويج للسينما المصرية خارج القاهرة، أم أن الأمر سيظل مجرد فعالية موسمية تعتمد على صور السجادة الحمراء وأخبار التكريمات؟
ما الذي حدث بالفعل في دورة 2026؟
المعطيات المتاحة هذا العام تعطي المهرجان نقاط قوة واضحة. أولها أن الدورة الرابعة لم تُقدَّم كحدث محلي محدود، بل كفعالية تحمل بعدًا دوليًا؛ إذ كشفت إدارة المهرجان قبل الافتتاح عن مشاركة 27 فيلمًا في مسابقة الأفلام التسجيلية والروائية القصيرة تمثل 17 دولة. ومن بين العناوين التي أُعلنت: «شغف أعمى» من العراق، و«ماما بابا باشا» من روسيا، و«لأننا معًا» من مصر، و«الضوء المتأخر» من الصين. كما تضمنت الدورة مسابقات للأفلام الطويلة وأفلام الطلبة، إلى جانب الجائزة الخضراء المخصصة للأعمال التي تدعم مفهوم السياحة البيئية.
ثاني هذه النقاط أن المهرجان لم يكتفِ بعرض الأفلام، بل قدّم نفسه بوصفه منصة لها رسالة مرتبطة بالشباب والتدريب والانفتاح على ثقافات أخرى. الموقع الرسمي للمهرجان يضع هذا التوجه بوضوح، سواء عبر الحديث عن الورش أو عن هدف خلق نافذة للتواصل بين مصر والعالم. وفي سياق مدينة مثل الغردقة، فإن الربط بين السينما والسياحة والبيئة ليس تفصيلًا تجميليًا، بل جزء من هوية الحدث نفسه.
لماذا تبدو الغردقة مرشحة لهذه المهمة؟
الرهان على الغردقة ليس عشوائيًا. المدينة تملك ما لا تملكه مواقع ثقافية كثيرة في المحافظات: اسم معروف عربيًا ودوليًا، وبنية استقبال سياحي قائمة بالفعل، وصورة بصرية جذابة تصلح لأن تكون خلفية طبيعية للتغطيات التلفزيونية والإعلامية. لذلك فإن أي مهرجان يُقام هناك يربح تلقائيًا ميزة المكان، وهي ميزة شديدة الأهمية في صناعة الفعاليات.
الأهم هذا العام أن قصر ثقافة الغردقة عاد ليلعب دورًا محوريًا بعد تطويره، مع مسرح تصل سعته إلى 850 مقعدًا بحسب تصريحات منشورة قبل انطلاق الدورة الرابعة. هذه نقطة فارقة؛ لأن مشكلة كثير من الفعاليات خارج القاهرة ليست في الفكرة بل في غياب قاعة مؤهلة تقنيًا ولوجستيًا لاستقبال عروض وندوات وضيوف بحجم مناسب. وجود مقر ثابت ومؤهل يرفع من فرص الاستمرارية، ويمنح المهرجان شخصية مؤسسية لا تعتمد فقط على الفنادق أو المواقع المؤقتة.
التكريمات.. جاذبية إعلامية أم قيمة مضافة؟
من الواضح أن إدارة المهرجان تستخدم التكريمات كمدخل ذكي لجذب الانتباه. تكريم حمادة هلال جاء هذا العام أيضًا في سياق إطلاق قسم جديد بعنوان «صوت السينما» للاحتفاء بنجوم الغناء الذين تركوا أثرًا على الشاشة الكبيرة. أما تكريم شيكو فاستند إلى مسيرة تجمع بين التمثيل والكتابة وأعمال جماهيرية معروفة، بينما جاء اختيار مصطفى خاطر بوصفه أحد الوجوه المرتبطة بجيل حقق حضورًا جماهيريًا في المسرح والدراما والسينما.
على المستوى الإعلامي، هذا الاختيار ناجح؛ لأن الأسماء الثلاثة قريبة من الجمهور، وقادرة على جذب اهتمام وسائل الإعلام ومنصات التواصل. لكن القيمة الحقيقية للتكريمات تظهر فقط إذا تحولت إلى جزء من مشروع أوسع: ندوات مكتملة، لقاءات مع الطلبة، ورش، وحوارات عن الصناعة. هنا تظهر ملاحظة مهمة؛ إذ أُلغيت ندوة حمادة هلال بسبب ارتباطه بموعد طائرة، وهو تفصيل يبدو صغيرًا لكنه يذكّر بأن بناء مهرجان مؤثر يحتاج إلى إدارة وقت وبرنامج شديدي الانضباط حتى لا تبقى الاستفادة من حضور النجوم عند حدود الصور.
هل يستطيع المهرجان خدمة السينما المصرية فعلًا؟
الإجابة الأقرب هي: نعم، ولكن بشروط. فالمهرجان يملك بالفعل عدة عناصر تساعده على الترويج للسينما المصرية خارج القاهرة:
- الموقع: الغردقة مدينة معروفة دوليًا ويمكن أن تمنح الفيلم المصري واجهة مختلفة عن النمط القاهري المعتاد.
- الجمهور المختلط: وجود سكان محليين وزوار وسائحين يخلق فرصة لمد جمهور الفيلم المصري خارج دائرته التقليدية.
- الهوية الشبابية: التركيز على صناع الأفلام الجدد يمنح الحدث خصوصية لا تنافس مباشرة المهرجانات الأقدم، بل تكملها.
- الربط بالسياحة البيئية: وجود الجائزة الخضراء يفتح بابًا لخطاب حديث يجمع بين الثقافة والصورة الذهنية للمقصد السياحي المصري.
لكن في المقابل، هناك شروط واضحة إذا كان الهدف هو التحول من مهرجان ناشئ إلى محطة حقيقية في دورة توزيع الانتباه السينمائي داخل مصر:
- أن تُبنى حوله سوق مهنية صغيرة أو لقاءات إنتاج وتوزيع، لا مجرد عروض واحتفالات.
- أن تتسع الشراكات مع وزارة الثقافة والجهات المحلية والسياحية بصورة تجعل الحدث جزءًا من أجندة المدينة، لا ضيفًا عليها.
- أن يُنتج المهرجان أثرًا ممتدًا طوال العام عبر ورش ونوادٍ سينمائية وعروض متنقلة في البحر الأحمر ومحافظات مجاورة.
- أن يمنح الفيلم المصري المستقل والشبابي مساحة عرض ونقاش حقيقية، بدل الاكتفاء بالأسماء اللامعة.
ما الذي ينقص الغردقة لتنافس القاهرة في التأثير؟
من المهم هنا عدم المبالغة. القاهرة ستظل المركز الأساسي للصناعة بحكم شركات الإنتاج، والنجوم، والنقاد، ودور العرض، ووسائل الإعلام. لذلك فالسؤال الأدق ليس: هل تنافس الغردقة القاهرة؟ بل: هل تستطيع الغردقة أن تصنع لنفسها وظيفة مختلفة ومكمّلة؟
الوظيفة الممكنة واضحة: أن تصبح المدينة واجهة عرض وترويج وانفتاح دولي للسينما المصرية، خصوصًا للأعمال الشبابية والقصيرة والمرتبطة بصورة مصر الحديثة. هذا الدور لا يحتاج إلى نسخ نموذج القاهرة، بل إلى تطوير نموذج الغردقة نفسها: مدينة سياحية تستضيف أفلامًا وندوات وورشًا وتخلق خبرًا ثقافيًا يمكن تسويقه داخليًا وخارجيًا.
الخلاصة: فرصة حقيقية.. إذا تحولت الصور إلى سياسة ثقافية
دورة 2026 من مهرجان الغردقة لسينما الشباب قدّمت مؤشرات مشجعة: افتتاح كبير، تكريمات جذابة، مشاركة دولية، مقر ثقافي مطوَّر، وهوية تربط السينما بالشباب والسياحة والبيئة. كل هذا يجعل الحديث عن دور للغردقة في الترويج للسينما المصرية خارج القاهرة حديثًا مشروعًا، وليس مجرد أمنية.
لكن النجاح الحقيقي لن يُقاس بعدد النجوم على المسرح فقط، بل بقدرة المهرجان على أن يصبح تقليدًا سنويًا ثابتًا يضيف شيئًا ملموسًا لمسار الفيلم المصري: جمهورًا جديدًا، مساحات مشاهدة خارج العاصمة، ونقطة لقاء بين الثقافة والسياحة. إذا حدث ذلك، فلن تكون الغردقة مجرد مدينة تستضيف مهرجانًا، بل مدينة تستخدم المهرجان لتوسيع حضور السينما المصرية نفسها.
حتى الآن، تبدو الفرصة قائمة بقوة. أما الحسم، فسيأتي عندما تثبت الدورات المقبلة أن ما جرى في سبتمبر 2026 لم يكن مجرد افتتاح ناجح، بل بداية مسار طويل ومقصود.